Блюзы и блюзики

Уроженка Сент Луиса Барбара Карр (в девичестве - Кросби) сделала себе имя в среде почитателей соул-блюза. Она начала петь в баптистском хоре церкви в Элмвуд Парке вместе со своими сестрами, позднее их семейная танцующая и поющая группа стала называться The Crosby Singers и выступать в родном штате Миссури.   В 1963 она присоединилась к популярной местной группе Petites, которая открывала выступления приезжавших в Сент- Луис Smokey Robinson и the Miracles. Познакомилась с саксофонистом и лидером оркестра Оливером Сэйном, благодаря знакомству с ним и подписала в 1966 свой первый контракт на запись с мэйджором Chess Records. Фирма, как оказалось, была не слишком заинтересована в ее продвижении. Она записала там пару песен и начала сольную карьеру без особого успеха. Вместе с мужем Чарльзом Карром они создали собственную фирму звукозаписи Bar-Car и также не слишком преуспели в смысле известности. Так прошло около тридцати лет и в актив пары на тот период можно было записать только

Для Кима Уилсона его музыкальная жизнь и приключения начались в Голета Goleta, Калифорния, там он впервые проявил себя, как исполнитель блюза . Но родился он в Детройте в 1951 году и в 17 лет начал там играть на губной гармошке.   Образцами для подражания в этом плане были Литтл Уолтер, Джордж "Гармоника" Смит, Лэйзи Лестер Lazy Lester и Джеймс Коттон. В те же юные годы Уилсон начал петь и здесь он учился на работах Бобби Bobby "Blue" Блэнда, Би Би Кинга,Отиса Раша Otis Rush, Джимми Роджерса и Мадди Уотерса. В поисках других музыкантов, кто разделяет его любовь к блюзу ,Уилсон отправился в Миннеаполис. Он оставался там в течение полутора лет, прежде чем переехать на расцветающую музыкальную сцену Остина, Техас. Именно там он встретил Джимми Воэна и они основали T-птиц в 1974 году. После работы в течение нескольких лет в Остине, группа получила контракт с Такома / Chrysalis Records, а затем подписали контракт с Epic Records.Группа заработала репутацию убедительны

"Техасец" Элджернон Александр начал записываться в 1927 году на фирме OKey, записав там 57 треков. Он сам не играл ни на одном инструменте , но с 1927 по 1930 ему аккомпанировали Лонни Джонсон (Lonnie Johnson) и Эдди Ланг (Eddie Lang), Кинг Оливер (King Oliver), «Миссиссиппи Шейкс» (The Mississippi Sheiks), Вилли Рид (Willie Reed) и Карл Дэвис (Carl Davis). Александр возил с собой хорошую гитару в футляре, часто точно рассчитывая, что ему при случае найдется аккомпаниатор, когда он начнет петь на улице. Его записи продавались хорошо, и версии Range in My Kitchen Blues были перепеты Уильямом Харрисом, Лайтинг Хопкинс и Смоуки Хогг перепели его Penitentiary Moan Blues, все они стали классикой техасского блюза.Его оригинальная манера исполнения, часто напоминающая не пение, а стоны и мычание, иногда лишенная привычных долей и размеров, близка к пению старинных песен рабочих-собирателей хлопка, к протоблюзу. Техасец всегда знал, о чем пел, не избежал он и тюрьмы в 1930х за пени